高原情

基本信息

创作年代:

1986年

尺寸:

60 cm x 50cm

关键字:

肖像、少数民族、布面油画、塔吉克族、新疆、青年、女人

作者自述

我把《高原情》中的少女处理在帕米尔高原的背景下,后面是群山,表现高原地区的景色和人物关系。

问答

问:这三张画是什么时候画的?

答:1985年画了《三个塔吉克少女》,1986年画了《高原情》,1987年画了《祈》。

问:画中的人物是什么人?

答:这些都是塔吉克人,我去新疆写生时搜集的素材。

问:构图与背景是如何考虑的?

答:《三个塔吉克少女》背景是她们的房屋,表现人物与周围环境的关系。

我把《高原情》中的少女处理在帕米尔高原的背景下,后面是群山,表现高原地区的景色和人物关系。

问:画这三张画的用意是什么?

答:这几幅塔吉克人物肖像画和我画的中国女学生的三张画都属于当代中国女性肖像群,背景不同,手法不一样,但是都体现了我对理想审美的追求。

问:你对这一批古典式中国画风的作品如何评价?

答:我终于运用西方古典绘画的技法,即达到西方造型体系的审美要求,又真实地表现我要创造的中国人物的精神面貌,这种西方油画的表现方式与中国的艺术元素结合为一体,创造出一种新的美感正是我真正的追求。这批古典式画风的作品完成以后,普遍反映强烈。有一个画家对我说:“您的画气很贯通,气韵很足。”听后我很有感触,忽然想起了几十年前董希文先生在油训班看我的毕业创作《登上慕士塔格峰》时所说的话:“你的画气不贯。”为了这句话,为了董先生的教诲,我整整努力拼搏了差不多三十年。我觉得最大的收获是:中国人也能够熟练地掌握西方油画的技法。我在表达自己的追求时,兼顾中国的文化内涵与西方油画的精湛技巧,使自己的作品呈现出一种不同于西方状态的新的抽象美。我想为这个目的付出毕生的努力是值得的。


相关评论

面部各方面的处理得当与否,都会直接影响人物神态的表现。《高原情》一画便是佳例。画中塔吉克少女那凝视的目光,主要是通过眉弓与上下眼敛表现出来的,而那淳朴但却流露出青春温情的嘴唇,则是依托着右嘴角的手的明晰轮廓线与对应的嘴角线及颊部弧线配合的结果。从整幅画面看,明确的边线刻划,使大的形体与与小的形体环环相扣,互为表里,层层递进;那披巾与手臂、手臂与头部所组成的三角主体与背景中富有帕米尔高原特色的群山的空间关系,便是那清晰的边线合奏的主调。——曹意强《边线与结构——靳尚谊油画中的欧洲传统和中国意境》

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