研究艺术历程训练中的突破期

编者撰述

靳尚谊六十年代解决素描问题后,一直在研究探寻油画的本源。他的方法之一就是不断地实践与摸索。去美国之前他曾被山西五台山永乐宫壁画震撼,中国壁画的线条之美让他迷恋,所以他 第一阶段装饰风的探索就是选择中国壁画作背景,当然这仅是形式上的探索。

作为一个中国艺术家,无论他怎样研究西方的绘画,落点都会在中国文化的元素上。《塔吉克新娘》是靳尚谊掌握西方油画之精 髓后,运用古典方式体现油画魅力的成熟之作。但是他仍有不满足,因为新疆少女有欧洲人的特点,靳尚谊希望画出更具有典型中国特色的肖像来验证他的追求。《蓝衣少女》《青年女歌手》《果实》是用古典方式画出的中国现代少女的肖像,这三张作品体现了靳尚谊追求的理想美。特别值得一提的是《青年女歌手》彭丽媛肖像。这张作品在构图上选用了西方常见的构图样式,背景选择的是中国宋代的山水画,这是靳尚谊第一次 用中国水墨画作背景。这种经典西方人物表达方式与中国水墨画背景融合后,出现了非常奇妙的效果。可以说这是靳尚谊第二阶段探索的开始。更可贵的是,第二阶段探索刚刚开始,在这件 作品中靳尚谊就已经突破了自己掌握的在油画中表现人物的抽象美,因为这张画不仅表现出西方油画的魅力,更凸显了油画抽象美与东方平面美结合的双重魅力。

八十年代中期,在形成了体积意识的习惯之后,靳尚谊的油画水平达到了稳定的程度。他画了一些自己想要表达的题材,包括《医生 》《瞿秋白在狱中》《孙中山》《画家詹建俊》等。这些作品虽然有不同的追求,但是都表现出油画深厚、和谐、简约、集中的魅力之美。

靳尚谊更大的突破在于尝试中国水墨和油画的结合,也可以说是中国绘画的写意精神与油画艺术的结合,为此,他画了两张黄宾虹,背景都是黄宾虹的水墨,画家髡残背景是真实的山水环境 ,画家八大山人背景为南昌郊区青云谱的景致。

中国水墨与油画结合,这个目标的实现证明,靳尚谊不断探索,终于突破了自己,真正画出了有中国韵味的油画。中国画所蕴含的文化精神、西方绘画中的抽象美都在他的实践中表现出来, 这是真正的成熟与突破。




塔吉克新娘







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